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 Les
Congas ou Tumbadoras sont les
descendants des tambours coniques de "Makuta"
d'origine congolaise. Ces instruments ont passés par un nombre considérable
d'améliorations et de transformations pour arriver à leur forme actuelle. Les
premiers Congeros, comme le légendaire
Chano
Pozo (D. Gillespie)
utilisaient des instruments dont la peau était simplement clouée sur le fût
et devait être chauffée sur un brasero pour obtenir une tension satisfaisante
avant chaque performance. Les appellations les plus courantes sont du plus large
ou plus bas au plus aigu: la Tumba, la
Conga (ou Segundo) et le Quinto
Chacun
de ces trois tambours peut porter un nom différent suivant le style dans lequel
il est joué ou d'après le rythme spécifique joué sur le tambour dans une
partie donnée.
1.
Le Quinto désigne le
tambour au timbre le plus aigu, le tambour solo (également appelé Primero).
2.
La Conga ou le Segundo
s'adresse au tambour moyen appelé aussi Tres,
Tres Dos ou Tres golpes, dans le Guaguanco et Rebajador dans la Comparsa.
3.
La Tumba
ou Salidor est le tambour le plus large de diamètre; à la voix la plus
grave.
Dans
les ensembles de musiques folkloriques:
Bembé, Mozambique, Rumba et Comparsa,
chaque voix ou chaque tambour est jouée par un batteur individuellement.
Lors
de l'introduction de l'instrument dans les musiques populaires, Charanga
et Son, le Congero ne jouait que d'un seul tambour, puis avec le développement
de la technique de l'instrument et la richesse et la complexité croissante des arrangements, les
percussionnistes introduisirent un jeu à deux, trois Congas
et plus afin de satisfaire leur inventivité. 
Extrait
des TUMBAOS
DE LA SALSA (page 30)
La
marcha
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C'est un mouvement de va et vient entre le talon de la main et la pointe
des doigts Ce mouvement aussi appelé bascule, Manoteo,
aussi Baqueteo sert à maintenir
la stabilité
du rythme, la trame de croches de façon constante.
Les deux coups sont
alternativement :
A) La Basse, le
mouvement utilisé pour jouer la basse de la Marcha
est différent. D'abord le poignet depuis la position de la fig1 rabat
le talon de
la main qui joue :
la Basse, fig 2°
Le
coup est suivi immédiatement par un mouvement qui relève les doigts, le
talon de la main reste en contact et sert d’appui sur la peau, les
doigts sont ainsi en position fig
3° pour frapper avec les dernières phalanges non-jointes pour
:
B)
La
Touche
est donnée par l'extrémité des doigts qui frappent la peau avec un coup
sec et mat. Il restent appuyés sur la peau et c’est le poignet fig 4°qui relève la paume (le talon de la main) pour préparer
le coup suivant fig 1°.
La
fig
4° est prise, juste après la frappe (paume collée) des doigts
pour démontrer la continuité du mouvement et différencier la position
des fig. 1° et 2.
En
fait le son authentique est produit réellement par : la paume entière
de la main pour le coup du Talon ; par
les
doigts et la paume pour la Touche,
les deux coups sont étouffés. Dans la Marcha
moderne, beaucoup des touches sont appuyées comme des Slap étouffés de la main gauche. La pratique de ce mouvement de
bascule est essentielle pour gagner une bonne technique.
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(fig1.) |
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(fig2.) |
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(fig3.) |
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(fig4.) |
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